日本電影導(dǎo)演小津安二郎是國際影壇上備受尊崇的大師，歐美和亞洲的不少導(dǎo)演都表達(dá)過受到他的作品啟發(fā)和影響，德國的維姆·文德斯就是其中之一。1982年文德斯在羅馬一次放映會(huì)上，選擇了小津安二郎的《東京物語》作為對自己電影工作有特別影響力的作品來播放，并觸發(fā)拍攝這個(gè)屬于自己版本的“東京物語”的念頭。文德斯表示并非本著朝圣的心態(tài)“尋找小津”，縱然他相信小津的留世作品最有資格被擺放在電影藝術(shù)的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了經(jīng)由美國推展及至全球的電影的語言后，竟能反過來從中調(diào)制出一種完全個(gè)人的景觀；在拍攝某樣事物時(shí)，能讓事物保存原有的身份”。文德斯總結(jié)對小津的賞析，在片初把電影的本質(zhì)界定為“提供一個(gè)這個(gè)世紀(jì)人類的真實(shí)和可行的圖像，從而讓人能夠認(rèn)清自我”?！　ふ倚〗虻钠鸗okyo-Ga其意指東京畫，是維姆·文德斯對小津致敬之作，他在八十年代中期親自跑到日本去追尋小津的足跡，以日記手法紀(jì)錄他對東京這個(gè)城市的感覺。此片對照了小津鏡頭下的東京，以及三十年后的東京，在拍《尋找小津》時(shí)，文德斯筆觸顯得平淡，幾乎仿效了小津當(dāng)年的拍法。